羞辱 قضية رقم ٢٣ (2017)

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水清碩見：無人能壟斷苦難 《給我一個道歉》

　 1983年4月18日，黎巴嫩貝魯特美國大使館遭受自殺式炸彈襲擊，造成63人死亡。同年10月23日，兩輛載滿炸藥的貨車分別駛入美國和法國維和部隊基地，造成305人死亡。後來黎巴嫩內戰結束了，但自殺式炸彈襲擊作為一種當代暴力模式才是剛剛開始。
　2000年代第二次巴勒斯坦起義，巴人自殺式炸彈襲擊達到高峰，2000至2008年總共有146宗自殺式炸彈襲擊，主要攻擊目標是平民，總共618人死亡，近900人受傷。今天，在世界的視覺裏，巴人的身分就只能歸納成難民或恐怖分子。
　《給我一個道歉》的故事發生在黎巴嫩，由執政馬龍尼基督教派支持者與巴勒斯坦難民之間的小口角引起，後來升溫至國內族群衝突與暴動，從而探討暴力的循環。
　設計工整 但仍有驚喜
　老實說，我沒有帶很高的期望進場，因為牌面一看就知是種族大和解戲碼，而事實上也是，但各個人物背景設計精妙，仍然讓人看得津津樂道。
　或許編導是看準各地文藝界在以巴衝突議題的前設，在角色設計上，開場時將基督教男主角描寫成不近人情的老粗，參與政治助選活動時，更流露出右派政治狂熱者的模樣。相反，巴人男主角則是溫文的老人，凡事都講原則，寧願認罪都不願意在法庭上透露對方針對自己的種族仇恨言論。
　正當我們都容易傾向支持打人的難民，故事一步一步揭示他暴力的過去。與此同時，老粗的童年夢魘被揭示於人前，在法庭流露自己脆弱的一面。這個對比營造了強大的戲劇效果。
　旁觀者而言，二人的代表律師也呈現了普遍的世代隔閡。年輕的女大狀沒有親身經歷過黎巴嫩內戰，所以對難民同情，並在庭上表現得相當冷靜；長年為建制做事的年長大狀，則持着經驗與輩分，每每打斷別人發言，數度失控。
　然而，控方大狀在黎巴嫩內戰中長大（1975－1990），這場戰爭源自以巴問題（由1948年以色列建國戰爭、1967年六日戰爭引發起巴人難民問題，至1982年以色列與西方國家介入黎巴嫩戰爭），巴勒斯坦人受當時共產左翼全球性的武裝抗爭洗禮，發動多次襲擊，令控方一邊對巴勒斯坦的憎恨比對以色列的還要大。當故事將這些歷史進程逐步揭示，就會發現黎巴嫩人的仇恨是「正常的、無可厚非的、是人性」。
　如果最近有在獨立電影節裏看《赤軍：PFLP世界戰爭宣言》和《幽閉者／恐怖份子》的話，會知道日本赤軍當時對巴勒斯坦輸出的恐怖主義／武裝革命，《給》會是一個很好的對照，檢視巴勒斯坦武裝組織與中東鄰國的關係。
　另一套在形式上（不是題材上）可以跟《給》對讀的近期電影是《公義暗角》。同是法庭戲，《公》的代入空間比《給》大，因為恐怖襲擊帶來的創傷比《給》來得較切身直接，正邪對決分明，左右矛盾得不到和解，並同歸於盡。不過，雖然《給》行的是各打五十大板套路最後達至大和解，事件的深度和複雜性其實比較高，引發的思考空間比《公》大。
　雞蛋與高牆
　2009年，村上春樹獲頒耶路撒冷文學獎時，正值以色列政府空襲加沙，他領獎時發表著名的「雞蛋高牆」感言，「無論高牆是多麼正確，雞蛋是多麼地錯誤，我永遠站在雞蛋這邊。」
　2016年年初二，評論紛紛指當雞蛋變成了磚頭時，就沒有道德力量獲得支持；在村上春樹的比喻裏，雞蛋的本體從來都是拿着磚頭的，沒有變不變可言。這點其實很多人都說過了。
　《給》讓我再次重溫村上春樹的發言對「雞蛋」的詮釋。他指出，雞蛋不止是被壓碎、燒焦和射殺的平民，「更深一層看，我們每個人，也或多或少是一枚雞蛋。我們都是獨一無二，裝在脆弱外殼中的靈魂，你我也或多或少，都必須面對一堵名為『體制』的高牆。體制照理應該保護我們，但有時它卻殘殺我們，或迫使我們冷酷、有效率、系統化地殘殺別人。」
　狹義來說，雞蛋高牆是把平民和武裝者二分。國際法其實也是這樣的把殺戮平民界定為戰爭罪行，而每次以色列空襲加沙後，承認對方的傷亡數字，其實跟國際救援組織相若，不同的是，以色列不認同死的是平民，列出的數字往往是武裝者多於平民，並稱其空襲是對對方飛彈的自衛還擊。
　自衛還擊，是道德上可以接受的暴力，但還是要考慮到程度和合理性。美國在2001年以自衛的名義發動「反恐戰」出兵阿富汗，2003年指伊拉克藏有大殺傷力武器出兵，反恐戰隨之變成一個傘式術語，以不斷放大和重複陳述創傷的手段，合理化己方施行更大的暴力。
　創傷與暴力
　或者村上春樹所形容，有效率系統化殺人的「體制」，亦可以被理解為把創傷轉化為暴力的機制。當恐怖分子被臉譜化，對整個種族的屠殺，都被合理化。
　創傷與暴力是《給》的關鍵詞，但主體不在以色列或者西方國家。這故事由黎巴嫩的視覺出發，陳列了歷史上幾次大型的巴人暴力反饋，對黎巴嫩本土的傷害，但電影對巴人在過去半世紀承受的災劫仍然是充滿同情。
　它提出一種理解傷痛的可能，我們在閱讀歷史裏的暴行，不能只用數字、軍力或文明程度去量化箇中對錯。在沉溺於己方的苦難同時，能否看到對方的苦難。
　文// 李駿碩
　編輯// 蔡曉彤 明報 (2018/06/24)

《給我一個道歉》打官司好戲 　石琪
很小事情越搞越大，弄到兩個大男人水火不容，激起族裔仇怨，帶來法庭訴訟，變為嚴重政治事件。這
過程就構成一部好戲。
《給我一個道歉 (The Insult) 》是黎巴嫩片，這個戰亂頻仍的中東國家也能拍出好電影？其實任何地區
拍出可觀之作都不足為奇。例如智利，不少人只知道有紅酒和足球明星，不知有電影，但今屆奧斯卡最
佳外語片金像獎，就由智利片《神奇女郎》贏得，描述一個男身女型「跨性別」人士的故事。
《給我一個道歉》亦同樣角逐最佳外語片獎，我認為勝過《神奇女郎》。亦比另三部入圍片：瑞典《方
寸見人心》、匈牙利《夢鹿情緣》和俄羅斯《雙親不相愛》，更切合今日世界分分合合、爭鬥與和諧糾
纏不清的時勢。
片中寃家，一個是黎巴嫩本土人，開設小車房修理汽車；另一個是做建築工頭的巴勒斯坦難民。因露台
去水位爭執起來，互相辱罵，不肯道歉，變成死對頭。
劇情涉及黎巴嫩很複雜的歷史、政治問題，包括基督徒與回教徒的分歧，又收容很多巴勒斯坦難民，屢
次爆發內戰，並惹來以色列和叙利亞進侵，釀成血海深仇。局外人難以了解那些來龍去脈，但很易明白
此片刻劃的寃家糾紛，自古至今世界各地經常發生。往往由於種族、宗教、政治立場等等形成紛爭，甚
至一家之內也會「撕裂」起來。當然亦會化敵為友，或相愛通婚。
例如今日香港，本土人與大陸人、南亞人便有複雜恩怨。半世紀前港片《南北和》已經拍過廣東人與上
海人兩個家庭的衝突和戀愛，很現實，亦顯然受到數百年前莎士比亞經典戲劇《羅密歐與茱麗葉》影響
——該莎劇描述兩家世仇的子女相戀，導致殉情悲劇。《南北和》則轉變為喜劇。
《給我一個道歉》沒有戀情，而集中於兩個異族男人的敵對關係。他倆都是正常勤奮的好人，由口角到
動粗，不打不相識，漸漸惺惺相惜。但堅持法庭對壘，不肯放棄原則和尊嚴。
黎巴嫩導演杜埃利 (Ziad Doueiri) 曾在美國讀電影，做過塔倫天奴影片《落水狗》和《危險人物》的攝
影助理，回國後，二十年前開始執導長片。今次靈感來自他與水喉匠爭吵的親身經歷，演變出生動緊湊
的劇情，充滿真實感，以及有笑有淚的戲味劇力。全片拍得好，眾多男女演員亦佳，值得雅俗共賞。
老實說，如果只是兩男爭爭鬥鬥，不是雙雄動作片，雖有現實及人性諷喻，難免趣味不足。此片妙在打
官司，雙方法庭爭辯越來越奇情有趣。一方由老牌男大律師主持，對方是年輕新進女律師，鬥得相當過
癮，彼此又有微妙關係，甚至演變為法庭喜劇。時髦妙麗女律師使這部男人撞火片增添了女性風采。另
外一位嬌妻亦有吸引力。
《給我一個道歉》曾在香港國際電影節放映，今屆有些影片令我失望，幸而這一部是精選之一。
至於為爭一口氣打官司討回公道的題材，尤其是中文片名，與中國大陸片《秋菊打官司》和《我不是潘
金蓮》有些相通，實際上各有千秋，這部黎巴嫩片（法國合拍）特別豐富和成熟，亦更有法治精神。
2018/6/13